Elkano Browning Cream

Uh Eh’ diskoa kaleratu berri du Elkano Browning Cream taldeak. Aurkezpen bira Donostian hasiko dute, asteazkenean, Le Bukowskin.

Leku hobe batera bidaiatzeko musika eman nahi diete zaleei. Errealitatetik harago, irudimena askatu eta ondo sentiarazteko kantak konposatzen ditu Mikel Azpirozen (Donostia, 1971) Elkano Browning Cream taldeak. Uh Eh izeneko laugarren lana kaleratu berri dute, eta diskoak irauten duen 65 minutuko tartean entzuleak eguneroko arazoetatik askatu nahi dituzte.

«Uh eeeeh» oihukatzen du Mikel Azpirozek diskoko Rich Man Poor Soul kantan, eta onomatopeia hau bera erabili dute diskoari izena jartzeko: «Energia positiboa askatzeko oihu bat da guretzako, eta ondo islatzen du lan honen izpiritua». Lan berria orain arte egin duten diskorik indartsu eta biribilena dela uste du: «Sentsazio hori daukat. Lan asko egin eta izerdi asko bota ondoren, heldutasunera iritsi da taldea».

Urtebeteren ondoren, pianista donostiarra berriz itzuliko da zuzenekoetara Franck Mantegari bateria jotzaile frantziarrarekin eta Dave Wilkinson gitarrista ingelesarekin. Hirurak elkartzea eta disko bat grabatzea abentura berri bat hastearekin konparatzen du Azpirozek: «Bakoitza bere proiektuetan murgilduta dabil, eta ez da erraza denok elkartzea… Baina elkarrekin konposatu eta elkar ikusteko gogotsu egoten garenez, ahalegin guztiak egiten ditugu proiektu hau aurrera atera eta abentura berriak hasteko».

Laugarren abentura
Uh Eh hirukotearen laugarren abentura da. Joan den udaberrian grabatu zuten, Kontxako badiara begira, etxe bateko egongela estudio bihurtuta. Taldearen lan egiteko filosofiari eutsi diote oraingoan ere: taldea estudio batera joan beharrean, estudio mugikor bat taldea dagoen lekura eramaten dute: «Asko gustatzen zaigu estudio komertzialetatik kanpo lan egitea, bibrazio onak ematen dizkigun lekuetan grabatzea gustatzen zaigu. Estudioak hotel modukoak dira, eta nahiago dugu handik ateratzea. Horrek ez du esanahi inoiz ez dugunik estudio batean grabatuko». Txinako klub bat eta lagun baten sotoa ere estudio bihurtu dituzte aurreko lanetan. «Lan egiteko dugun modua oso artisaua da, eta prozesu guztia gure esku dagoenez, oso polita da grabazioa horrela egitea. Azken emaitza gureagoa dela sentitzen dugu nolabait».

Afrikako erritmoekin jolasean

Hamahiru abesti bildu dituzte laugarren diskoan. Wilkinsonek konposatutako Theme From Zoot kantarekin hasten da Elkanok proposatutako bidaia: «Oso dinamikoa da. Franck Mantegarik ematen dio drum and bass erritmoa, eta ukitu zingaro bat ere badu, Bohemia-ren (2013) ildo beretik». One Day King-en Wilkinsonen ahotsa entzungo dute zaleek. Afro ukitua du pieza honek, eta Afrikako doinuak ekarriko ditu Owiwi kantak. Mantegarik du honen «errua», berak ekartzen baitu Paris-Afrika konexioaren bidez sentimendu eta erritmo afrikarra. Owiwi hitzak, Nigerian, joruberaz, hontza esan nahi du.

Komunikatzeko zailtasunak berehala urtzen dira musika jotzen hasten garenean»

Nigeriako abeslari baten ahotsa entzun daiteke Rich Man Poor Soul kantan. Azpirozek Madrilen kalean abesten entzun zuen Sunny Abbey musikaria, eta harrituta geratu zen bere ahotsaren indarrarekin. Telefonoa eskatu, eta disko berrian parte hartzeko eskatu zion: «Barru barrutik ateratzen zaion indarra dario». Bohemia diskoko Celebration Ska kantaren bertsio batekin, eta Mantegarik kantatzen duen Tout Est Bon abestiarekin egiten du aurrera diskoak. «Pixka bat utopikoa dirudi, baina musika onarekin gauzak hobeto joango direla aldarrikatzen dugu kanta honekin», azaldu du Azpirozek.

Hip hop doinuekin eta ekialdeko melodiekin osatutako Blue Snake kantan Duke Ellingtonen sample bat erabili dutela kontatu du: «1963ko elkarrizketa batetik hartutako zatitxo bat da. Herrialde desberdinetako musikak nahastuko zirela zioen. Iparrameriketako musika Hegoamerikakoarekin. Hegoamerikakoa Philadelphiako musika sofistikatuarekin, eta gero hau nahastuko zela Afrikakoarekin. Eta halere, gauzarik sofistikatuena Afrikako erritmoa izango zela esan zuen. Interesgarria da».

Elkanok sortutako aurreskua

Lehen diskoan Agur Jaunak-en bertsio bat egin bazuten, oraingoan aurreskuarekin esperimentatu dute. Mantegarik drum and bass erritmoan moldatu du Aurresku. Eta Euroafrikans kantak argi uzten du zer diren Elkano Browning Cream: «Izenburuak adierazi nahi du hiru europar erritmo afrikarrekin jolasten ari direla».

Erradioaktibitatea eta toxitizatea dario Uranium Talks abestiari. Baina hurrengo kantarekin, Up Again Song, berriz ere gora egingo dute zaleek: «Hondamendi baten ondoren hasten den berreraikitzeko garaiari buruzkoa da». Diskoaren estilotik aldentzen diren bi kantekin bukatzen da diskoa: James Brownen eta Maceo Parkerren bandatan jo duen Sweet Charles Sherrell baxu jotzaileari egindako omenaldia da Sweet Charles; eta Dave Wilkinsonek abesten duen balada moduko pieza lasaia da 46th Street. Halere, David Philips izenarekin sinatu du kanta. Horrela izena baitu bere alter egoak. Izen horrekin aurkezten du kantautore gisa duen proiektua. Folk eta blues doinuak gustuko ditu, eta Europan zehar birak egin ohi ditu».

«Lan asko egin eta izerdi asko bota ondoren, taldea heldutasunera iritsi da»

Jatorri desberdinetako musikariak dira hirurak, baina elkarrekin «hizkuntza guztiak gainditzen dituen komunikazio bat» lortzen dutela azaldu du Azpirozek: «Komunikatzeko zailtasun guztiak berehala urtzen dira musika jotzen hasten garenean. Proiektu honek duen gauzarik ederrena da».

Mikel Azpiroz, klubean

Elkano Browning Cream-ekin jo aurretik, Mikel Azpiroz Viktoria Eugenia Klubean izango da zuzenean, iaz bakarlari gisa aurkeztutako Gaua proiektuarekin. Le Bukowskin Hammond organoarekin ikusiko dute zaleek. Klubean, berriz, pianoan. XIX. mendeko inpresionismoaren, bluesaren eta gospelaren iturrietatik edandako kantak joko ditu. Gaugiroan sartuko ditu entzuleak, kanta lasai eta minimalisten bidez.

Joan den Jazzaldian jo zituen lehen aldiz bakarkako diskoko abestiak, San Telmo Museoan emandako kontzertu batean. Proiektu osagarriak Bakarrik oso gustura jotzen duela adierazi du Azpirozek: «Gaua intimoagoa da. Asko disfrutatzen dut pianoaren nota luzeekin jolasten». Erritmo eta intentzionalitate Elkanorekin zerikusirik ez duen arren, beretzat biak osagarriak dira: «Adibidez, kontzertu bat emango banu Elkanorekin 23:00etan, eta gero lotara joan aurretik 02:00etan beste bat emango banu nik bakarrik… Lasai asko egingo nuke lo». Musikari batentzat estilo desberdinak lantzea oso interesgarria dela uste du Azpirozek, eta hain zuzen, Elkano Browning Cream taldean bakoitzak beste proiektuetatik edandakoa biltzen dute: «Ez dugu konplexurik beste proiektu horietan lantzen ditugun elementuak Elkanoren hizkuntzara ekartzeko». - Irutxuloko Hitza

Un teclista vasco, un batería francés y un guitarrista británico hacen música instrumental. Hoy sabado 5 de abril en la sala Clamores (Madrid)
El verbo “to groove” se conjuga tanto en el jazz como en el funk y tiene el mismo significado que el “swing” o el “soniquete” flamenco. Es decir, se tiene o no se tiene. O como decía Duke Ellington: “No merece la pena si no tiene swing”. El origen del groove está en los órganos de las iglesias protestantes en Estados Unidos que intentaron reproducir los sonidos de los tubos y cachibaches de las catedrales. Hammond inventó el artilugio que lleva su nombre hacia 1935. Luego pasó de las iglesias a los tugurios musicales. El organista Mikel Azpiroz debutó con Elkano Browning Cream en el año 2007 y este es su cuarto álbum en el que el grupo investiga en la posibilidades creativas del trío sin seguir las pautas conocidas en el funk o el jazz. No quieren demostrar que tocan con “groove”, están intentando algo más y así coquetean con el surf y otras músicas. El resultado tiene más de combinado de colores que el tradicional cubata de toda la vida.
JM Gómez
Elkano Browning Cream “Uh Eh” (Mamusik/Resistencia) - Lo Crudo y lo cocido (José Manuel Gómez)

"DuranteDurante los cinco primeros días de mayo del 2013, Franck Mantegari, Dave Wilkinson y Mikel Azpiroz se encerraron en un salón frente al mar en la Bahía de la Concha de San Sebastián para grabar el cuarto álbum de Elkano Browning Cream, UH EH”, explica la web del trío.

EBC es un trío dirigido por el pianista y organista donostiarra Mikel Azpiroz; junto al baterista parisino Franck Mantegari y el guitarrista británico afincado en Barcelona, Dave Wilkinson. Músicos experimentados debutaron con un disco homónimo en 2007, continuaron con 2 en 2010 y en 2012 publicaron Bohemia, inspirado en la música cíngara.

Hoy estrenamos el vídeo de One day king, uno de los temas de UH EH. - El País

"UH EH" es el grito que da el cantante nigeriano Sunny Abbey en la canción "Rich Man Poor Soul" del nuevo disco de Elkano Browning Cream. «Pero también es como un guiño al disco de Charles Mingus que se titulaba "Ah Um"».

Y ese sintético título es la llamada de un disco que «creo que tiene mucho más peso musical que los anteriores», afirma Mikel Azpiroz, «y refleja mejor que Elkano Browning Cream es un proyecto muy colorido, en el que evitamos los límites estilísticos claros. Tal como la propia naturaleza del grupo es multicultural e internacional, intentamos aportar en la música lo que traemos desde nuestros respectivos lugares y vivencias». Y a veces de manera literal: Azpiroz escuchó a Sunny Abbey, un nigeriano que canta en la Gran Vía de Madrid, e impresionado por su voz, le invitó a colaborar en esa canción. Ahora Mikel está pensando en grabarle un disco, «para que al menos tenga algo que vender en la calle, es muy bueno».

Un donostiarra, un francés y un inglés. Esa es la formación de Elkano Browning Cream. Y si Mikel Azpiroz es bien conocido por sus múltiples proyectos y colaboraciones simultáneos como teclista, el batería Frank Mantegari y el guitarrista Dave Wilkinson no le van a la zaga, y trabajan continuamente junto a músicos de muchas áreas: «Frank está tocando ahora con una cantante de Mauritania que se llama Malouma, o con la cantante india Amma. Y Dave está grabando con su alter ego David Phillips, en una onda de cantautor folk y blues, pero también colabora con Brian Jackson, que era la mano derecha de Gil Scott-Heron. Son músicos que se mueven mucho y luego no tienen reparos en ofrecer todo eso que han acumulado».

Pero Elkano Browning Cream ha sido siempre un trío estable y cohesionado, no una reunión ocasional de músicos al servicio de Azpiroz. Eso sí, las distancias geográficas y la multiplicidad de trabajos no facilitan el trabajo juntos. A pesar de ello, Azpiroz considera que «el trío está en su mejor forma, y hemos transmitido en el disco esa crudeza y ese alma musical que hemos ido consiguiendo durante todo este tiempo», afirma el teclista. «Justo antes de grabar el disco estuvimos diez días de gira en Australia y luego hubo varios conciertos seguidos en Granada, Madrid y Toledo. Esa temporada de convivencia con conciertos creo que dio mucho empaque a la grabación del disco que hicimos en directo, con todos tocando a la vez y añadiendo solo algunos detalles posteriormente».

En ese sentido, Azpiroz cree que Elkano Browning Cream ha llegado a la madurez: «Es como las relaciones de amigos: cuando ha habido una trayectoria en esa amistad, lo que das y recibes es más profundo y más natural que en las primeras etapas».

Escuchar, bailar o visualizar

"Uh Eh", cuarto álbum del trío tras "Elkano Browning Cream" (2006), "Elkano Browning Cream 2" (2010) y "Bohemia" (2012), revela desde la primera escucha un salto importante, una ampliación de colores y miras en el característico sonido del grupo, que tiene el órgano Hammond como locomotora, y una búsqueda de la autenticidad y cohesión en lo que ofrecen. Por eso, no lo grabaron en un estudio normal, sino en el salón de la casa de los padres de Mikel Azpiroz, aunque minuciosamente preparado con todo el equipamiento propio de una sala de grabación profesional. Y, como todos los anteriores, se publica en Mamusik, el sello creado por el propio Mikel Azpiroz, donde también ha publicado su disco en solitario de piano "Gaua" (2013). Esa faceta más reposada, intimista y nocturna de Mikel Azpiroz, se verá también en directo el próximo sábado 29 en la Sala Club del Victoria Eugenia, a las 20.00 horas.

La formación de trío de Elkano Browning Cream conecta con el jazz más fogoso y vibrante de los organistas de los años 60, pero también con el blues, el funk, las músicas africanas, los aromas zíngaros y actuales tendencias del "groove". Con voz o en forma de instrumentales. Para escuchar o bailar. E incluso para visualizar, como se comprobó en la primera presentación del disco que el trío hizo el pasado 31 de enero, con múltiples pantallas rodeando el escenario y al público, con proyecciones creadas por Gari Artola y Edorta Subijana. Las alusiones cinematográficas de aquellas imágenes también forman parte de la música en sí: Tarantino o algunas series de televisión de los 60 pueden aparecer de pronto en el imaginario del oyente al escuchar a Elkano Browning Cream. Y por si fuera poco hay un aurresku; poco ortodoxo, eso sí.

«Me gustan los discos que en lugar de ser un recorrido por una carretera recta para llegar a un punto, proponen un viaje lleno de curvas y paradas en distintos sitios. Entiendo que cada uno nos clasifica donde lo cree conveniente, en el jazz, el blues, el funk... pero es que tal como los manejamos todos esos estilos están muy próximos. El lenguaje musical que utilizamos está basado en un ritmo fuerte, con mucho peso. A partir de ahí el reto es adaptar un trío de órgano, guitarra y batería a todos esos estilos. En realidad de ahí viene la música, del ritmo, existió antes que la melodía».

La portada en forma de tríptico es otro de los detalles cuidados al máximo, una colorista y cubista ilustración de Iker Spozio que resume todos los ángulos del grupo.

Y mientras Elkano Browning Cream se prepara para cuatro conciertos en abril, Mikel Azpiroz sigue como teclista en la actual formación de Duncan Dhu y actuando con Jabier Muguruza. - Diario Vasco

Una de las definiciones que el Diccionario de la Real Academia Española de la Lengua otorga a la palabra "sobriedad" es la ausencia de adornos superfluos, cualidad que aplicada a la música podría ser entendida como la capacidad de prescindir de elementos decorativos en favor de su genuina esencia. Tal ejercicio de contención a menudo suele ser señal inequívoca de la madurez creativa alcanzada por un artista, justo la que es percibida tras escuchar con detenimiento las 11+2 canciones que conforman el flamante cuarto disco publicado por el guipuzcoano Mikel Azpiroz Garmendia (Donostia, 1971) al frente de Elkano Browning Cream, trío de "apócrifo" jazz groove completado por el batería parisino Franck Mantegari y el guitarrista inglés Dave Wilkinson, atinadísimo relevo del norteamericano Matt Harding tras el lanzamiento de «2» (2010) y ya presente en los créditos del extra-ordinario «Bohemia» (2012).

Pero tampoco debemos confundir sobriedad con austeridad, porque detrás de su premeditada crudeza sonora y aparente desnudez instrumental, «UH EH» es un álbum preñado de cuidados detalles que a modo de discretos guiños nos van desvelando sutilmente a lo largo de sus 65 generosos minutos de duración un sugerente crisol de transversales y metabolizadas influencias, legítima y oportunamente amalgamadas por una imaginativa complicidad a tres bandas alejada de agotados clichés retros y pretenciosos revivalismos, que además viene a demostrar esa bella e inexorable teoría sistémica según la cual el todo es más que la suma de las partes cuando éstas son capaces de actuar en sinérgica y feliz conjunción.

Recurriendo al "juanpalomero" método del «do it yourself» (hazlo tú mismo), todos los temas de este trabajo fueron grabados durante cinco intensos días de la primera semana de mayo de 2013 en el amplio salón de la casa de sus padres -en Eulieta frente a la Bahía de La Concha- por el propio Mikel Azpiroz, quien como ingeniero de sonido y mezclador vuelve a demostrarnos que es capaz de manejar su estudio móvil con la misma solvencia, intuición y talento con los que se desenvuelve como compositor, productor y teclista.

Una libertad e independencia que resultan esenciales a la hora de entender la pasmosa naturalidad y cercanía con la que respiran los artesanales temas de «UH EH», todos ellos grabados con mimo en riguroso directo y prácticamente de un tirón, sin trampa ni cartón y con apenas unos cuantos retoques de ecualización, dando como fruto una colección de canciones de robusta y crepitante sonoridad -como talladas en madera-, pero al mismo tiempo envueltas en una íntima atmósfera de cálida nitidez que nos permite apreciar una ecléctica paleta de ricos matices tímbricos, amén de un inteligente reparto de canales que consigue administrar el aire panorámico de los instrumentos con exquisito gusto cromático, labor confesamente inspirada en aquellos paradigmáticos elepés de R&B ejemplarmente grabados y producidos por Tom Down, Jerry Wexler y Arif Mardin en los estudios Muscle Shoals Sound de Alabama para Atlantic Records en los años dorados del sello neoyorquino, pero también en los inflexivos álbumes de los Beatles confiados a la revolucionaria labor técnica de Geoff Emerick en Abbey Road para EMI.

Theme From Zoot -compuesto por Wilkinson y dedicado a su pequeña sobrina- pone ya de manifiesto desde el mismo comienzo del álbum la importancia que los miembros de Elkano Browning Cream conceden a la síncopa y el silencio, conscientes como parecen ser ya a estas alturas de que menos casi siempre acaba siendo más en esto de la música y que, como en la propia vida, a menudo se vale más por lo que se calla que por lo que se dice, sin concesiones a gratuitas florituras de cara a la galería. Deslizándose sobre la fluida línea de bajo trazada a compás por la concisa y acompasada mano izquierda de Azpiroz en el teclado grave de su Hammond C3, el guitarrista británico va tejiendo rugosas texturas armónicas, firmemente cosidas a golpe de trepidantes escalas gitanas.

El instrumental inicial da paso a One Day King, en el que Dave Wilkinson concurre a la voz cantándose un singular y atípico blues de vitalista letra (follow every dream you ever had...) que arranca con un diálogo del órgano con la batería y la guitarra, prólogo tras el cual ya podemos empezar a vislumbrar en el horizonte el tenor del siguiente tema, Owiwi, con la simétrica y palpitante rítmica circular a las seis cuerdas propia del afrobeat como elástico lienzo donde Azpiroz va pintando con la sencilla sofisticación - o sofisticada sencillez- de su Hammond un exhuberante paisaje con espacio para meter entre líneas alguna que otra pincelada suelta que trae a nuestro recuerdo aquellas traviesas melodías con las que tanto le gustaba trastear a Fela Kuti cuando se enfrascaba con el teclado en alguno de sus atávicos, multitudinarios e interminables trances músico-rituales .

También nigeriano como el malogrado hechicero del afrobeat es Sunny Abbey, un músico callejero que Azpiroz tuvo claro desde el día que lo oyó cantar por Bob Marley en una concurrida acera madrileña que debía ser el encargado de poner voz a la vertiginosa Rich Man Poor Soul, significativo nombre para un tema de fuerza inusitada en el que la impetuosa energía del órgano toma prestados exóticos registros modales para construir un arrollador groove, psicodélicamente destripado con el retorcido garabateo analógico de un sintetizador Minimoog y espoleado por varios «uh eh», espontáneo grito de euforia que acabaría siendo el que daría su improvisado y onomatopéyico título a este cuarto álbum de Elkano Browning Cream.

El disco continúa con la festiva Celebration Ska, canción de carne antillana y hueso zíngaro que ya formó parte originalmente del anterior trabajo pero que aquí adquiere una nueva dimensión al ser sustituido el juguetón soplido de la melódica por el del Leslie del órgano Hammond, el áspero rasgueo de la guitarra acústica por el metálico de la eléctrica y el fino acompañamiento de escobillas y percusiones por la contundencia de las baquetas y la batería.

De este modo, alcanzamos el ecuador del disco con la rompedora y avasalladoramente pegadiza Tout Est Bon, en la que por primera vez nos encontramos con la grata sorpresa de escuchar la gutural voz del fenomenal baterista francés de sangre argelina Franck Mantegari, quien escueta y lacónicamente nos susurra al oído en tono confidencial uno de sus mantras personales, eso de que «si la música funciona, todo lo demás va bien». Una suerte de "deslatinizado" boogaloo a toda mecha salpimentado con una pizca de funk y un puñado de arreglos jazzísticos "marca-de-la-casa" que da paso sin solución de continuidad a Blue Snake, de nuevo un explícito tributo a Duke Ellington y a su visionario e inspirador sentido del jazz sin fronteras ni etiquetas, tras la versión incluida en el álbum Bohemia de su "Blue Pepper"; esta vez con la inconfundible voz del mítico compositor, director y pianista de Washington D.C. rescatada de una entrevista concedida en Suecia allá por el año 1963, en la que Ellington localiza entre Rumanía, África, El Caribe, Sudamérica y el Río Misisipi su reveladora ecuación geográfica sobre el futuro de la música. (We do love you madly too, Duke...).

En «Serpiente Azul», Azpiroz alterna su silbante C3 con un piano acústico que suena a medio camino entre Ramsey Lewis y Memphis Slim, tiñendo un añejo y vacilón rare groove con serpenteantes melodías del lejano oriente que de nuevo nos llevan a Duke Ellington y a su antológico elepé de 1967 «The Far East Suite», ya homenajeado en el segundo disco de EBC con el tema "Far East Sweet", trabajo aquel de 2010 precedido cuatro años antes por uno de debut en el que Azpiroz incluyó una ingeniosa revisión del tradicional «Agur Jaunak», volviendo en este cuarto a recurrir al folclore de su tierra para hacer lo propio con el Aurresku, colgándole imaginariamente en el cuello al txistulari de turno un collar hawaiano de flores y poniéndole en las manos un ukelele en lugar de la flauta y el tamboril, deconstruyendo de esa forma el popular y solemne himno de honor vasco a base de bottleneck y guitarra slide.

El noveno corte de "UH EH" es Euroafricans, un tema de mestizos aires cuasi progresivos en el que los tres músicos se dejan llevar con gozoso desenfado por una compenetrada cadencia hipnótica en la que el guitarrista de Nottingham afincando en Barcelona Dave Wilkinson nos regala uno de los momentos álgidos de su brillante aportación a las seis cuerdas, evocando -probablemente sin ni siquiera saberlo- al magistral guitarrista húngaro Gábor Szabó y llevado en volandas por Mantegari y por el siempre atento y expresivo Hammond de Azpiroz, un atemperado líder que como instrumentista nunca se va por las ramas y menos aún por los Cerros de Úbeda, huyendo por sistema de efectistas y pirotécnicos fuegos de artificio para siempre permanecer al quite del instante correcto y el lugar adecuado. (Espléndida por cierto la subliminal ventolera que logra recrear con el "solo de bajo" que se marca aquí, dejando que las notas resbalen a través de los lubricados graves de su viejo C3).

Y ya puestos, Uranian Talks da continuidad al torrente hipnótico, retratando un desértico e inhóspito páramo sideral de "atmósfera cero", con Azpiroz volviendo a enchufar el Minimoog Voyager para brindarnos unas cuantas sacudidas minerales y radiactivas de sonidos galácticos, justo antes de presentarnos de soslayo sus credenciales como solista de piano ad libitum (Gaua, 2013) para cerrar el disco con otra espectral composición titulada Up Again Song, perla de oscurísima nocturnidad y serena melodía, a la postre última estación de final de trayecto donde concluye un viaje musical trufado de emocionantes postales sonoras que nos dejan con la onírica sensación a flor de piel de haber sido magnéticamente transportados por tierra, mar y aire a través de telúricos parajes interiores.

Finalmente, el álbum es rematado con el animoso boogie de Sweet Charles y con la nostálgica balada de piano y voz 46Th. Street, melancólicamente cantada por Wilkinson en su alter ego como David Philips; dos composiciones ajenas conceptualmente al álbum pero que afortunadamente no han acabado siendo sacrificadas gracias a la oportuna fórmula del bonus track, un epílogo que sirve para ponerle un entrañable broche a un disco que gana alma y pellizco con cada escucha y que si hubiera que clasificarlo en algún género concreto, el único cajón en el que podríamos y deberíamos meterlo sin temor a equivocarnos tendría que ser en el de la BUENA MÚSICA, sin más...

Fabio Muriel (Zumo de Groove) - Fabio Muriel (Zumo de Groove)