MAVRIKA
Gig Seeker Pro

MAVRIKA

London, England, United Kingdom | INDIE

London, England, United Kingdom | INDIE
Band Folk Alternative

Calendar

This band has not uploaded any videos
This band has not uploaded any videos

Music

Press


""Fusion at its sincerest.”"

“traditional Greek underground form, rembetika, and subtly overlaid contemporary blues and rock influences… respectful of its 1920s roots while also bringing to mind the likes of the Cure, Public Image Ltd and... Velvet's Venus in Furs. Fusion at its sincerest.” The Independent Newspaper FOUR STARS - The Independent


""brooding, contemporary intensity""

“unexpected and often furious treatment of classic low-life songs... reworked with a brooding, contemporary intensity.” The Guardian THREE STARS - Guardian


""a stark urban feel""

“bouzouki and sawing fiddle are deployed with spareness around Katina Kangaris’s dulcet warble, giving the songs of loss and longing a stark urban feel.” Daily Telegraph FOUR STARS - Daily Telegraph


""1930s songs sound utterly contemporary""

“Mavrika play punchy rebetika… singing tales of drugs, women, criminality and punk low life… 1930s songs sound utterly contemporary.” Financial Times FOUR STARS - Financial Times


""Dazu gepackt wird eine gehörige Portion englischer Rockattitüde.""

Dieses Album ist das Ergebnis der archäologischen Forschung im elterlich-griechischen Schallplatten-Universum. Dazu gepackt wird eine gehörige Portion englischer Rockattitüde.

Aidhinikos Horos, Derbederisa, The Waitress

Mavrika, das sind die Sängerin Katina Kangaris und der Gitarrist Chris Morphitis. Beide sind sie Nachkommen von griechischen Familien die nach England einwanderten. Es war Chris, der den elterlichen Schatz an Remebetiko-LPs durchforstete und sich in diese Musik verliebte, die oft auch als Blues Griechenlands bezeichnet wird. Diese Beschreibung bezieht sich vor allem auf die gesungenen Geschichten, die von Armut, Heimatlosigkeit und Verlorensein berichten, weniger auf den Musikstil.

Zu den Adaptionen dieses Liederbuchs, das vor rund einem Jahrhundert geschrieben wurde, mischte Chris rockende Gitarren, Baglama und Bouzouki. Am Schlagzeug sitzt Tom Skinner, der seine Schläge gerne schlaggenau an die Rhythmik der Lyrics oder der Melodieführung der Gitarre anpasst. Hier haben die Aufnahmen auch ihren Schwachpunkt: Vieles kommt unisono und/oder zu hart akzentuiert daher. Das wird verstärkt durch die komplexen Taktstrukturen mit 7/8, 9/8-Rhythmen, die auch gerne mal mit in den Taktvorgaben hin und her springen. Da vermag die Stimme Katinas dann die Ruppigkeit kaum mehr zu glätten.

Rembetiko war ja nie nur Lied, sondern auch Tanz. Die Musik von Mavrika ist noch zu stark den Kompositionen verbunden, sie tanzt noch nicht. Dieses Urteil würde ich gerne mal bei einem Live-Konzert relativieren, wer zahlt die Reise nach London?

Global Sounds - Global Sounds


"Lontoolainen kreikkalaista rembetikaa sähköistävä Mavrika modernisoi perinnemusiikkia onnistuneesti."

Perinnemusiikin modernisoiminen korvaamalla kielisoittimet sähkökitaroilla ja lyömäsoittimet rumpusetillä on niin vanha temppu, ettei sen luulisi enää toimivan. Lontoolainen kreikkalaista rembetikaa sähköistävä Mavrika osoittaa luulon vääräksi. Kitaraa ja busukia soittava Chris Morphitis ja laulaja Katina Kangaris tuovat 1920- ja 30-luvulla syntyneet laulut nykyaikaan tavalla, joka kunnioittaa perinnettä juuri sopivasti. Samaa voi sanoa soiton soundista: se tuo mieleen rockin, mutta ei niin paljon, että se tuntuisi kosiskelulta. Apuna heillä ovat rumpali Tom Skinner, ud-luuttua ja viulua soittava Hassan Erraji ja laulaja Pavlos Melas. Alkujaan näitä lauluja lauloivat miehet, joten klassisen koulutuksen saanut, mutta luonnonmukaisesti laulava Kangaris kääntää jo silkalla naiseudellaan ne uuteen asentoon.

Maailman Kuvalehti - Maailman Kuvalehti


""Mavrika staat voor tijdloze Griekse blues met een hedendaagse punky attitude, op de kaart gezet voor een nieuwe generatie. Een ontdekking!""

Na de verovering door de Turken van Smyrna - het huidige Izmir - in 1922, sloegen heel wat Grieken op de vlucht. Ze verzeilden in de grote Griekse steden, waar ze het zwaar te verduren kregen. Deze ballingen en marginalen (ook 'rebetes' genoemd) zijn verantwoordelijk voor de opkomst van de Rebetiko als muzikale stroming. Rebetiko is nooit helemaal weg geweest, maar beleeft een heropleving, nu steeds meer spannende jonge bands deze muziek heruitvinden. Ze brengen het repertoire van de pioniers onder de aandacht van een nieuw publiek en zorgen tegelijk voor een upgrade. De economische crisis zit daar wellicht voor iets tussen. De eerste rebetes ademden in alles wat ze deden anti-establishment. Hun verhalen over het leven aan de zelfkant van de samenleving zijn vanzelfsprekend voor een stuk gedateerd maar in hun oprechtheid blijven ze toch voldoende relevant en herkenbaar, zeker in het huidige revolutionaire klimaat.

De Rebetikoliefhebber in mij werd de laatste jaren ongelooflijk verwend. Zo heb ik concertgewijs regelmatig met volle teugen mogen genieten van groepen die zuiver traditioneel te werk gaan en daar enorm sterk in zijn. Maar een moderne lichting liet zich eveneens niet onbetuigd. Een jaar geleden maakte ik kennis met Trio Tekke en nu is er het sprankelende debuutalbum van Mavrika, een groep uit Londen, waarin Katina Kangaris (zang en hammond orgel) en Chris Morphitis (elektrische gitaar & bas, bouzouki en baglamas) centraal staan. Op hun titelloze cd worden ze bijgestaan door jazzdrummer Tom Skinner, de Marokkaanse violist Hassan Erraji en Pavlos Melas (backing vocals). De typische instrumenten die we met Rebetiko associëren ontbreken dus niet. Tegelijk steken ze de oude songs in een rockjasje en dat past als gegoten. Inventiviteit en respect voor tradities gaan bij Mavrika hand in hand. Het gekozen repertoire dateert voornamelijk uit de jaren dertig en de nadruk ligt op de zogenaamde 'Smyrna' variant van componisten zoals Agapios Tomboulis, Giorgos Mitsakis, Giorgos Batis, Harilaos Kritikos, Iovan Tsaous , Stellakis Perpiniadis, Antonis Dalgas, Vangelis Papazoglou en Panagiotis Toundas.

Mavrika herkauwt geen overbekende klassiekers maar kiest voor minder voor de hand liggende titels. Enkel ‘Garsona’ (Panagiotis Toundas), één van de eerste hits voor Haris Alexiou, deed meteen een belletje rinkelen. We horen een vlotte, speelse versie, gelardeerd met vingervlug gitaarspel. Katina’s heldere, gepolijste stem contrasteert mooi met het ruwe gitaar/bouzoukiwerk van Chris, verder op smaak gebracht door het gevarieerde instrumentarium. Zo zorgt Hassan voor wilde uithalen op viool tijdens het met Turkse vocalen gelardeerde ‘Dervishikos Horos’ (Agapios Tomboulis), 'O Koumartzis' (Harilaos Kritikos) en het onderkoelde 'Gyftoboulla sto hamam' (Giorgos Batis). De Griekse ondergrond komt hier dankzij die opspringende viool dicht in de buurt van de psychedelica uit het eind van de jaren zestig à la Velvet Underground. Katina kleurt het conventionelere ‘I Exi Entoles’ (Stellakis Perpiniadis) fijntjes bij met haar hammondorgeltje, terwijl ‘Palamakia’ (Giorgos Mitsakis) en ‘Mori Trelli’ (Panagiotis Mixalopoulos) tot smeuïge pure pop geboetseerd worden. Het opzwepende 'Derbederisa' (Antonis Dalgas ) heeft wat weg van Turkse pop, met een vettige gitaarsolo op het eind als kers op de taart. Naast Rebetiko krijgen ook enkele traditionele dansen uit Klein-Azië een opmerkelijke interpretatie, zoals 'Aidhinikos horos', een beklijvend gezongen karsilama. De repetitieve zeibekiko ‘Manamen’ gedijt zelfs goed in een coldwave aanpak, het strakke ritme en de kale basklanken voeren ons terug naar de ‘zwarte jassen’sound uit de jaren tachtig. Het bloedmooie ‘Vale Me Fos Mou’ (Vangelis Papazoglou) blijft volledig akoestisch en ze eindigen deze prachtige collectie in schoonheid met een ingetogen Cypriotisch bruiloftslied.

Mavrika staat voor tijdloze Griekse blues met een hedendaagse punky attitude, op de kaart gezet voor een nieuwe generatie. Een ontdekking!

Wereld Muziek Avonturen - Wereld Muziek Avonturen


""Not so much compelling as utterly irresistible""

“The voice of Kangaris is outstanding and immediately captivating, its poised, classically trained delivery often contrasting with the angular, sharp electric guitar of Morphitis…This is a most remarkable album by any standards… Totally consistent throughout, Mavrika is not so much compelling as utterly irresistible. Full of charm, beauty and energy, this album cannot be praised highly enough… one of the great must haves of the year… whether you're already a hard-core rembetika connoisseur or a general 'world music' aficionado, Mavrika will have you completely spellbound.” Rainlore's World Of Music
- Rainlore's World of Music


""Visceral yet intellectually compelling… calming yet unsettling""

“extraordinary debut... drawn from songs composed in the 1930s or earlier, played on violin, oud and bouzouki backed with Pixies-esque bass lines and grungy, detuned drums… Visceral yet intellectually compelling… calming yet unsettling, it's dialectical musicality at its best.” The Morning Star - The Morning Star


""This is honest, down-to-earth, natural music finding its own path, creating its own space and originality.""

“A brooding, contemporary band sound that bears more comparison to 1980s US-based Annabouboula or Turkish psych-rockers Baba Zula, with a bit of Velvet Underground chucked into the mix... Everything fits the music… This is honest, down-to-earth, natural music finding its own path, creating its own space and originality.” fRoots Magazine - fRoots Magazine


""the dancefloor is packed with handclapping, footstomping revelers""

As I arrive, opening act Mavrika are already in full swing. If I’d been told beforehand that they’d be serving up a set of traditional Rembetika music sung entirely in Greek, I might have taken a later train, but to my great surprise I find the intensity and the incessant rhythms strangely compulsive.

I’m far from alone, for it’s not long before the dancefloor is packed with handclapping, footstomping revelers. - Joyzine


""vibrant and immediate""

Howard Male – The Independent

http://www.theartsdesk.com

Perhaps once or twice a year I stumble across a new band that compel me to go backstage afterwards to find out more, and Mavrika are such a band.

The world (and world music) has never been short of musicians mixing traditional material and instrumentation with rock and funk elements, yet so often the electric guitar, drums, and bass lines are grafted on like an ill-fitting artificial limbs but this North London band have avoided such pitfalls by being both respectful and passionately enthusiastic about the Byzantine twists and turns of the music they have unselfconsciously brought into the 21st-century.

That music is the Greek urban style of Rembetika - a kind of rock ’n’ roll of its day - which sprung from the hashish and boozesteeped Greek underground at the turn of the 20th-century. More often than not the vocalist was male, and the subject matter was either the love or lust for some gaudy woman of dubious morals, or the quest to get hold of something potent to drink or smoke.

The first twist with Mavrika is that they are fronted by the classically-trained singer,Katina Kangaris, whose voice has the kind of crystal-clear tone that in every way seems at odds with this often testosterone-driven, bawdy and decadent material.

The second twist is that one rarely hears such poised singing juxtaposed to the kind of angular, often Mark Ribot-esque guitar work, supplied by her collaborator, Chris Morphitis.


My favourite tracks on their debut album are the ones where I can hear the spectre of Public Image Ltd or the Velvet Underground lurking in the shadows. For example, is that Venus in Furs being obliquely paid tribute to at the end of Gypsy Girl? The gypsy girl in question does wander the streets late at night with a flower in her hair and a cigarette in her hand, so maybe she is a distant Greek relative of Lou Reed’s sadomasocistic Manhattan princess. And the track Derbederisa made me wonder what the Cure would sound like backed by Burundi drummers.

All the idiosyncratic drum work on the album is provided by Tom Skinner who has worked with – amongst others – Mulatu Astatke. It’s always a pleasure to hear a drummer break free of the relentless four-to-the-floor template that makes most pop and rock so predictable, and Skinner does just that, approaching each song differently, thinking of what’s appropriate for the material rather than just doing his own thing.

Other vital contributors include Pavlos Melas on backing vocals and the critically acclaimed Moroccan Master Musician, Hassan Erraji on oud and violin.

The chemistry between all these musicians allows Mavrika to look backwards while simultaneously moving forwards; a canny trick!

Personally speaking, Mavrika have introduced me to a style of music I previously knew little about. But far more importantly they’ve recorded an album that is vibrant and immediate while also being mercifully free of the kind of superfluous production sheen that so often mars contemporary recordings in all genres.
- Howard Male (writer The Arts Desk)


Discography

Album Mavrika (2012, Psolista Records)

Photos

Bio

Short Bio: Led by Owiny Sigoma Band producer and multi-instrumentalist Chris Morphitis, who has performed with Chartwell Dutiro (Thomas Mapfumo), Elmore Judd, and Africa Express, on electric guitar, and classically-trained vocalist Katina Kangaris, whose experience ranges from opera to pop, Mavrika were inspired by Chris’ father’s collection of Greek vinyl to rework old-world rebemtika songs in a London way. Not a Balkan-bandwagon band, they formed 10 years ago, but stayed under the radar until their 2012 album release brought critical acclaim, with live dates demonstrating audience appreciation. With a WOMAD booking confirmed, they’re ready to take their ‘grunge rembetika’ to new audiences.