Philippe Belraux

Osnabrück. Internationale elektronische Songs treffen auf einen Sänger, der seiner Vorliebe für deutsche Altstars wie Marius Müller-Westernhagen, Herbert Grönemeyer und Udo Lindenberg frönt – so könnte man einen ungewöhnlichen Abend im Big Buttinsky umschreiben. Das Bemühen von Veranstaltern, als Support eine Band auftreten zu lassen, die stilistisch irgendwie zum Haupt-Act passt, scheint an diesem Abend außer Kraft gesetzt.

Philippe Belraux Foto: Elvira Parton Vergrößern


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Philippe Belraux heißt der zurzeit in Tschechien lebende Multiinstrumentalist, der in dem Musikclub angekündigt ist. Doch bevor der Musiker aus Deutschland mit dem exotischen Namen auf die Bühne tritt, präsentiert Torben Müller-Wille sein Album „Heimat, Glück und Liebe“. Der in Osnabrück als Rechtsanwalt arbeitende Hobbymusiker trägt seine Songs zum Playback vor und reichert sie bisweilen mit einem live gespielten, rockenden Gitarrensolo an. Als er schließlich dazu übergeht, Originallieder von seinen Vorbildern zu interpretieren, erinnert die Darbietung allerdings eher an eine Karaoke-Veranstaltung.

Da hat Belraux einiges mehr zu bieten. Sehr eigenständig geraten seine hypnotischen Songs, die mal ein wenig an New-Wave-Zeiten erinnern, als Bands wie The Cure für Furore sorgten. Oder er lässt sich von seinem tschechischen Beatoperateur Thomas einen gebrochenen Rhythmus auf seine Pianosequenz legen, über die sie dann geradezu psychedelisch improvisieren. Später dienen live eingespielte Trommelloops als Unterlage für einen neuen Song, der nicht auf seinem aktuellen Album „Nostalghia“ zu finden ist und den Belraux jetzt mit seiner sehr spezifischen Stimme vorträgt. Von Song zu Song steigert sich der Musiker mehr in seinen Auftritt und seine Musik hinein, sodass zum Schluss nicht nur die Inhaber von „Timezone“-Records zufrieden sind, dem Osnabrücker Label, das die aktuelle Belraux-CD herausgebracht hat. Auch die übrigen Zuschauer im Club lassen sich von der spannenden Mischung aus klassischem Piano, das bisweilen bei Rachmaninow oder Chopin entliehen zu sein scheint, und modernen E-Beats begeistern, die Belraux bisweilen auch mit einer akustischen oder elektrischen Gitarre konterkariert. Schließlich gibt es dann noch eine Coverversion: Radioheads „Creep“ kommt als Elektronummer mit eigener Note daher.

- Neue Osnabrücker Zeitung